1、词牌名：“浣溪沙”原为唐代教坊曲名，后用作词牌名，此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种，最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。
2、体裁沿革：浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》《片玉集》均注“黄钟宫”，《张子野词》注“中吕宫”，任半塘《唐声诗》谓“浣溪沙”三字费解，梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’（《绝句三首》）。”最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体，另有仄韵体，始于南唐后主李煜，此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
3、格律说明：浣溪沙词调有五种格式，正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多，以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表，前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声，后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声，第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声，谱内可平可仄据此，其馀悉参后词，至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。
4、典范作品：唐末·韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》；唐末·薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》；唐末·张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》；北宋·张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》；北宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》；北宋·苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》；北宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》；北宋·周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》；南宋·张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》；南宋·张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》；南宋·辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》；南宋·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》。
5、别名：张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。
“浣溪沙”不仅是一种词牌名，它还有丰富的历史背景和文化内涵，通过了解这些信息，可以更好地欣赏和理解古代诗词的美。